![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Jan. 16th, 2011
| |||
 |
Читая эссе о поэзии Андрея Таврова
Jan. 16th, 2011 12:03 pmhttp://russgulliver.livejournal.com/216896.html?#cutid1
Канон – накопитель и хранитель энергии. Он не придуман, а выявлен. Это разные вещи. Выявить можно то, что лежит в природе мира, придумать – все что угодно.
Как печально выглядит иногда взгляд людей, считающихся проницательными!
Верную вещь пишет человек, и вдруг... Такое дикое для любого визионера противопоставление "придуманного" и "выявленного". Оно свидетельствует о том, что автор не понимает простой сути - что ничего выдумать нельзя, можно лишь выявить! Это может быть и уродливое, и недозрелое, и золотое сечение, но все они выявлены, ибо существуют совершенно объективно в пространстве тонкого умозрения, но объективность эта совершенно не та, на которую привык в своей грубости полагаться человек. Она подвижна, она жива и не может быть надежно уподоблена грубой табуретке только потому, что человек мыслящий подобен ей в своей грубости!
Но Андрей Тавров в своем эссе делает все тоже допущение взамен следующего шага - он устанавливает критерий в поэтике в виде "выявленности", то есть по способу происхождения в нашем мире. И отвергает "придуманное" как неистинное. При этом истинность "выявленного" зиждется лишь на его способе происхождения. Однако стоит только намекнуть автору на то, что ничего нельзя придумать в этом мире без того, чтобы оно уже было в этом мире, как вся ценность его умозрения обращается в пыль! А ведь достаточно было г-ну Таврову сделать еще один и вполне естественный в этом положении шаг - сказать, что и "придуманное", и "выявленное" разные ягоды с одоного поля, как встанет столь же естественно вопрос о том, что критериальность базируется в развитии человеческой перцепции и духа. То есть качество поэтики и любого факта в искусстве зависит от уровня развития поэта и читателя. И нет канона, отдельного от этого, и бездарности, отдельной от этого!
И опять я пытаюсь вернуть моих читателей к тому, что истины поэтики и искусства формируются не манифестами и школьничеством, не внутрицеховой борьбой, а объективно положенными человеку процессами.
Канон – накопитель и хранитель энергии. Он не придуман, а выявлен. Это разные вещи. Выявить можно то, что лежит в природе мира, придумать – все что угодно.
Как печально выглядит иногда взгляд людей, считающихся проницательными!
Верную вещь пишет человек, и вдруг... Такое дикое для любого визионера противопоставление "придуманного" и "выявленного". Оно свидетельствует о том, что автор не понимает простой сути - что ничего выдумать нельзя, можно лишь выявить! Это может быть и уродливое, и недозрелое, и золотое сечение, но все они выявлены, ибо существуют совершенно объективно в пространстве тонкого умозрения, но объективность эта совершенно не та, на которую привык в своей грубости полагаться человек. Она подвижна, она жива и не может быть надежно уподоблена грубой табуретке только потому, что человек мыслящий подобен ей в своей грубости!
Но Андрей Тавров в своем эссе делает все тоже допущение взамен следующего шага - он устанавливает критерий в поэтике в виде "выявленности", то есть по способу происхождения в нашем мире. И отвергает "придуманное" как неистинное. При этом истинность "выявленного" зиждется лишь на его способе происхождения. Однако стоит только намекнуть автору на то, что ничего нельзя придумать в этом мире без того, чтобы оно уже было в этом мире, как вся ценность его умозрения обращается в пыль! А ведь достаточно было г-ну Таврову сделать еще один и вполне естественный в этом положении шаг - сказать, что и "придуманное", и "выявленное" разные ягоды с одоного поля, как встанет столь же естественно вопрос о том, что критериальность базируется в развитии человеческой перцепции и духа. То есть качество поэтики и любого факта в искусстве зависит от уровня развития поэта и читателя. И нет канона, отдельного от этого, и бездарности, отдельной от этого!
И опять я пытаюсь вернуть моих читателей к тому, что истины поэтики и искусства формируются не манифестами и школьничеством, не внутрицеховой борьбой, а объективно положенными человеку процессами.
Роскомнадзор намерен закрыть самый популярный на просторах бывшего СССР генеалогический сайт http://vgd.ru "Всероссийское генеалогическое древо". На этом сайте расположен крупнейший в СНГ форум историков, краеведов, генеалогов, благодаря которому тысячи людей узнали больше о своих предках и родственниках.
Произвольно трактуя нормы Федерального Закона «О персональных данных», Роскомнадзор подал исковое заявление к владельцу сайта гражданину России С.Д. Котельникову. Разбирательство дела назначено на 19-е января 2011 года в Измайловском районном суде г. Москвы.
СВРТ просит проголосовать сайте http://democrator.ru/problem/3800 против произвола чиновников. Голосуйте не в комментариях, а по кнопке "поддерживаю", а то часть голосов теряется. Она вверху в правом углу, где идет подсчет голосов.
Произвольно трактуя нормы Федерального Закона «О персональных данных», Роскомнадзор подал исковое заявление к владельцу сайта гражданину России С.Д. Котельникову. Разбирательство дела назначено на 19-е января 2011 года в Измайловском районном суде г. Москвы.
СВРТ просит проголосовать сайте http://democrator.ru/problem/3800 против произвола чиновников. Голосуйте не в комментариях, а по кнопке "поддерживаю", а то часть голосов теряется. Она вверху в правом углу, где идет подсчет голосов.
Презумпция некрасивого в поэзии
Jan. 16th, 2011 08:17 pmПоймал себя на мысли о том, что нынче более популярен темперамент, нежели само целокупное качество поэзии. Это даже не кузьминская "презумпция смысла", а презумпция темперамента и искренности. Насколько же искажены представления, хотя их владельцам кажется, что нет, вот оно, истинное! Увы, поэзия последних двадцати лет имеет двойственное старческо-поростковое лицо. Но зрелости в ней нет места. Ее место всегда вакантно, потому что для нее нет никакого места. На ее роль тщится попасть поэзия старших, но ее основное свойство, что вспоминается сразу - она некрасива. Нет, она мудра, хотя как-то бескрыло, ее истина не сделала ее свободной, памятуя слова Христа, искушённа, душевна, но - она всегда какая-то перезрелая. Это вообще свойство вылезшей из ящиков столов "возвращенной поэзии" - быть некрасивой. Она как женщина, с которой хорошо выпить по душам, но не любить.
А молодая (поэзия 20-30-летних) - несет все комплексы, связанные со своей молодостью, представляя их как программные тезисы - по ощущению, что из-за невеличия своего содержания. Вплоть до того, что многие талантливые в слове молодые люди совершенно не рискуют попытками прямой речи, предпочитая уйти в эстетику черканья милых уродцев веточкой на песке. И редко-редко мелькнет что-то действительно красивое. По простой причине редко - потому что настоящая красота связана с величием. Она имеет, помимо "технически" эстетического начала, еще и благородство. А это не словесное и не искусство...
А молодая (поэзия 20-30-летних) - несет все комплексы, связанные со своей молодостью, представляя их как программные тезисы - по ощущению, что из-за невеличия своего содержания. Вплоть до того, что многие талантливые в слове молодые люди совершенно не рискуют попытками прямой речи, предпочитая уйти в эстетику черканья милых уродцев веточкой на песке. И редко-редко мелькнет что-то действительно красивое. По простой причине редко - потому что настоящая красота связана с величием. Она имеет, помимо "технически" эстетического начала, еще и благородство. А это не словесное и не искусство...
